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　　电影中冯小刚饰演的六爷用他的生命诠释了“道义”这个词。“道义”是准则，是规矩，是道德，是正义。他教路边不懂礼貌的问路人规矩，拍着警察的脸告诉他打人不打脸的规矩，掰着富二代的手告诉他和长辈说话该守的规矩。老炮儿不止一次的对闷三说：别叫年轻的孩子们来了，他们下手没有轻重。是的，在老炮儿心中连打架都得守规矩，有底线。他可以接受小辈与他光明正大的茬架却无法容忍对他的谩骂和轻视，他可以低下头和兄弟洋火借钱却无法接受洋火的施舍。他用行动告诉身边所有的人：一个人可以没有钱也可以犯错误，但绝对得有底线，守规矩、懂畏惧。最终当他穿着将校呢，拿着军刀，跪在冰面上强撑着站了起来，又重重的摔倒时，我身边独自来看电影的男人哭了，那是一个真男人用生命书写出的真情怀。

 

　　再来说吴亦凡和李易峰这两个“小炮儿”。“二环十三郎”吴亦凡开场时展现出的是一个外表无懈可击内心却极度空虚的官二代形象，厌恶自己的生活，却沉溺于纸醉金迷的快乐，肇事逃逸虽没有承担任何责任，良心却无时无刻不在遭受着谴责。他大吼着“我已经被毁了”时，透露出的是对人生深深地绝望。没有人给他承认现实，改正错误的勇气，他的价值观在内心深处残存的良善与懦弱性格的角力中日渐扭曲。老炮的出现几乎打破了他所有的认知，骑着“大二八”的老炮可以比开保时捷的人腰板儿挺得更直，单枪匹马的出现在他们“地盘”上却越发显得人多势众的他们滑稽可笑。在和老炮的一次次交锋中，老炮在他心中的形象也由最开始“猴子请来的”变成了值得敬佩的爷们。最终，他接受了迟到的惩罚，但观众却从他在湖边流淌下的泪水中看出他内心的震撼、解脱和释然。或许他在心里感激着老炮，让他的人生终于有了重新开始的可能。

 

　　相比吴亦凡，李易峰饰演的张晓波这个“胡同串子”型的小炮儿有着另类的成长。他没有法拉利恩佐，也没有美女在侧，身边有的仅仅是一群不算成功却敢做敢当的“顽主”大爷和一个能替他扛事却绝不替他掩饰错误的老爸。整个电影的冲突由他闯祸被扣而起，随着老炮儿在救他的过程中事态不可控制的扩大而逐渐加深，而他也在这个过程中逐渐了解自己的父亲，了解一直存在于他父亲心中的江湖。老炮儿用在困难面前一次次拷问人性的抉择无声的告诉他男孩和男人的区别。当他危难之时挡在父亲身前挨下重重一击时，他对父亲的感情已由水火不容般的无法理解逐渐变成夹杂着男人间惺惺相惜的父子情深。

 

　　许晴饰演的“话匣子”无疑为这部男人大剧染上了一抹淡淡的柔情。衣着轻浮、举止放荡的外表下隐藏着的是她忠肝义胆的侠义之心。“话匣子”是六爷的知己，她懂六爷心中的江湖，她说六爷和别人不一样时眼中透露出的是男人一般的豪情。她敢爱敢恨，用自己三十年的青春默默陪伴在六爷的身边，直到最后，她宁愿失去六爷也愿意成全六爷心中的道义。或许只有这样的六爷才是值得“话匣子”拼尽一生去爱的六爷。 

 

　　电影的末尾，一直关在会所中被人观赏的鸵鸟冲破了牢笼，驰骋在北京的街道上，它那自由到得意的姿态不由得让出门还得单双限号的我们感到一阵深深地嘲讽，也激起了我们无限的向往。是呀，我们或许平凡渺小但这样的我们或许也可以像老炮儿那样心怀道义的走出自己不平凡的一生？

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